Leçons d'harmonie d'Emir Baigazin, soutenu par l'ACOR

Leçons d'harmonie
de Emir Baigazin
un film soutenu par l'ACOR
a reçu le Grand prix du jury au festival Premiers Plans
(sortie nationale : 26 mars 2014 • Arizona distribution)

Consultez le site
que lui a consacré l'ACOR



La stratégie du lézard
Grâce à sa construction en ces petits blocs d’espace-temps que constitue chaque scène, le film inscrit son récit propre dans des réseaux de plus en plus étendus, ceux des systèmes de racket et de contrôle social par des organisations mafieuses rivales, ceux du rôle de l’autorité publique, de la directrice du lycée à la police, les rapports capitale / province et ville / campagne, ceux de la modernisation libérale, ceux de la religion et des différents régimes de croyance et de superstition, dont font aussi partie, à côté de l’islam et de l’animisme, l’idéal éducatif, l’organisation administrative ou le miroir aux alouettes des nouvelles technologies du loisir et leur pouvoir addictif.

Il faudrait y ajouter encore les abîmes psychiques.Là rôdent le désir sexuel, et simultanément les fantasmes de pureté, Aslan se lavant compulsivement, la terreur du regard des garçons éprouvés par la jeune fille.

Jean-Michel Frodon
(extrait de La Stratégie du lézard © ACOR 2014)
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Une histoire de violence
[…] les victimes ne sont pas nécessairement celles qu'on croit. Retour donc aux codes du films de genre, du polar qui scrute les raisons et les intentions de chacun. L'apparition de jeunes jumeaux gymnastes confirme l'appétence de Baigazin pour l'imbrication dans son système de codes propres à un autre genre, le teen-movie : on n'est pas loin des jumeaux Vinklevoss dans The Social Network de David Fincher, autre film de vengeance et de système à décoder.

Morgan Pokée
(extrait de Une histoire de violence © ACOR 2014)
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Entretien avec Emir Baigazin
Je voulais mettre en avant un système scolaire qui évoque et reflète le système qui prévaut dans notre société, à différents niveaux. Dans le fond, Leçons d’harmonie n’est pas réellement un film sur l’école ou sur l’adolescence ; c’est un film sur un système de violence qui est inhérent à la nature humaine. Leçons d’harmonie ne raconte pas une guerre entre des personnes mais raconte la guerre intérieure qui ravage une seule et même personne.

Propos recueillis par Morgan Pokée
(extrait © ACOR et Répliques 2014)
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Les acteurs sont-ils trop payés ?


Photos © DR






Les acteurs français sont trop payés !

LE MONDE | 28.12.2012 à 15h45 • Mis à jour le 28.12.2012 à 20h37

Par Vincent Maraval, distributeur et producteur, fondateur de la société de distribution de films Wild Bunch


"L'année du cinéma français est un désastre. Pendant que Gérard Depardieu fait l'actualité et que les ministres rivalisent d'esprit pour en faire le scandale du moment et dénoncer son exil fiscal à 2 kilomètres de la frontière d'un pays dont il ne se sent "plus faire partie", personne ne parle du cinéma français. Or tous les films français de 2012 dits importants se sont "plantés", perdant des millions d'euros : Les Seigneurs, Astérix, Pamela Rose, Le Marsupilami, Stars 80, Bowling, Populaire, La vérité si je mens 3, etc.

Pas un film, sauf peut-être Le Prénom, pour gommer ce que toute la profession sait pertinemment, mais tente de garder secret : le cinéma français repose sur une économie de plus en plus subventionnée. Même ses plus gros succès commerciaux perdent de l'argent […]










Les acteurs français sont trop payés ? C'est un peu plus compliqué que ça...

Cinécure, le blog d'Aurélien Ferenczi • Télérama.fr
Le 31/12/2012 à 00h00 - Mis à jour le 02/01/2013 à 15h02


« Les acteurs français sont trop payés ! » Depuis sa publication en « une » du Monde, vendredi 28 décembre, le pamphlet du producteur-distributeur-exportateur Vincent Maraval au titre percutant agite le milieu du cinéma, suscite des réponses d’observateurs (ici, la contribution de Jean-Michel Frodon) ou de professionnels (là,le plaidoyer du réalisateur et comédien Sam Karmann). Que dit ce texte ? Que la hausse du salaire des acteurs est inversement proportionnelle à la rentabilité des films dans lesquels ils tournent, et qu’elle est le fruit contestable d’un système de subventions. Depardieu, à ses yeux, est moins coupable que le système qui génère ses cachets – sur ce point précis, on veut bien le croire…





Réponse de Sam Karmann à l’article de Vincent Maraval sur les salaires des acteurs français
Info le Mague 
Le 29/12/2012 


[…]  Pour finir, je pense que si votre analyse est pertinente, le titre de cet article est si maladroit qu’il va une fois de plus conforter l’idée fausse que les acteurs sont des nantis et mettre en péril le statut si fragile mais si indispensable des intermittents perçus comme des enfants gâtés. Ne cassons pas ce système extraordinaire qu’est l’intermittence, la redistribution du CNC et l’obligation des diffuseurs de financer le cinéma.






De la fortune des vedettes en particulier et des perversions d’un bon système en général

Projection publique, le blog de Jean-Michel Frodon
Le 29/12/2012 à 11h032

[…] il n’y a pas que les acteurs. Lisez bien la phrase qui suit, elle contient une révélation bouleversante. Lorsqu’un film coûte 30 millions d’euros, cela veut dire que des gens ont touché ces 30 millions. Qui ? Pour l’essentiel, les professionnels du cinéma. Les acteurs gagnent la plus grosse cagnotte, dans des conditions et selon des mécanismes qu’explique très bien Maraval. Mais les producteurs, les réalisateurs, les chefs de postes techniques aussi. Pourquoi ? Parce que l’essentiel de la stratégie des pouvoirs publics depuis le milieu des années 90 (remplacement de Dominique Wallon par Marc Tessier, d’un militant culturel par un gestionnaire d’entreprise, à la tête du CNC en 1995), a fait de l’augmentation des financements son objectif central. A nouveau : pourquoi ? Parce que le nécessaire équilibre de pouvoir entre professionnels et politiques a été rompus au profit des premiers. Avec succès, il faut le reconnaître, au sens où de fait les investissements dans la production de films français n’a cessé d’augmenter, grâce encore une fois à des dispositifs réglementaires toujours plus nombreux, récemment la taxation des Fournisseurs d’Accès à Internet (FAI), et pas grâce à des ponctions sur le budget de l’Etat.

Une des pires conséquences de ce phénomène aura été l’explosion du nombre de films, qui a plus que doublé en 15 ans. Car une autre manière de gagner de l’argent, outre de se faire payer des cachets de plus en plus élevés, est de multiplier les productions. Ce sont quelques 100 films en plus, films inutiles, fictions qui auraient mieux fait de se diriger d’emblée vers la télévision, qui sont venus engorger la machine, et d’abord les écrans. Aujourd’hui, c’est pour faire encore plus de place à ces mêmes produits que Les nouveaux détracteurs de la "chronologie des medias" veulent exclure de la salle les films les plus ambitieux mais rarement les mieux exposés, en les reléguant d’emblée sur Internet – autant dire, en les assassinant sans bruit.









Et aussi…
(quelques exemples, pour le reste, c'est ici-fr et là-en)


Archives




Le Top 10 des films 
les plus rentables en 2012

1 
Les Kaïra
budget : 4 M €
entrées : 1 million
(209% de rendement)

2
Adieu Berthe 
ou l'enterrement de mémé
(162% de rendement)
budget : 3,43 M €
entrées : 665.000


3
le Prénom
budget : 11,03 M €
entrées : 3,3 millions
(156% de rendement)

4
Kirikou 
et les hommes et les femmes
budget : 6,92 M €
entrées : 1,1 million
(128% de rendement)

5
Et si on vivait 
tous ensemble ?
budget : 3,73 M €
entrées : 520.000
(116% de rendement)

6
Camille redouble
budget : 6,69 M €
entrées : 872.000
 (109% de rendement)


7
le Fils de l'autre 
budget : 2,67 M €
entrées : 251.000
(103% de rendement)


8  
les Infidèles 
budget : 12,01 M €
entrées : 2,3 millions
(100% de rendement)

9  
Du vent 
dans mes mollets 
budget : 5,23 M €
entrées : 615.000
(98% de rendement)

10 
Mince alors ! 
budget : 7,51 M €
entrées : 1,4 million
(97% de rendement)


Les coûts de production des films en 2011 • CNC
27/03/2012
films d’initiative française ayant reçu l’agrément de production en 2011
télécharger le document (1229 Ko) 
2012 | production | cinéma



Palmarès des acteurs français, les dessous du Jackpot • lefigaro.fr
02/04/2012


Les 20 acteurs français les mieux payés du cinéma • reviewdepresse.com
03/04/2012

**
Actu
Les acteurs français sont-ils "trop payés"? • bfmtv / economie
29/12/2012

Après lecture du texte de Vincent Maraval dans Le Monde • Serge Toubiana, blog.cinematheque
30/12/2012


Cinéma français : la flambée des prises • next.liberation.fr
30/12/2012


Vincent Maraval, empêcheur de tourner sans ronds • next.liberation.fr
30/12/2012

Les acteurs français "trop" payés ?  • lexpress.fr
31/12/2012

Acteurs trop payés : Toubiana relance la polémique • next.liberation.fr
31/12/2012


Polémique de la semaine : Les acteurs français trop payés ? Des avis partagés • people.voila.fr
02/01/2013 (mots clés : argent, cinéma, people france, scandale)

Les acteurs français sont trop payés ? Plafonnons leurs cachets... comme à l’opéra • leplus.nouvelobs.com 03/01/2012

Eric Garandeau (président du CNC) répond à Vincent Maraval • cineobs
03/01/2012


Cinéma français, le grand déballage • lefigaro.fr
03/01/2012

Non, Vincent Maraval, je ne suis ni un parvenu, ni un assisté du cinéma (par Philippe Lioret) • lemonde.fr
04/01/2012

Aurélie Filippetti : "Les gros salaires dans le cinéma, ça se règle par la fiscalité" • lemonde.fr
05/01/2012

"Payons les acteurs en fonction du budget" (par Marc Missonnier) • lemonde.fr
05/01/2012

Dany Boon dévoile "son vrai salaire" • lemonde.fr
06/01/2012

Avant d'êre une promesse de cinéma, le cinéma du milieu est d'abord un rêve de notables, par Thierry Lounas • newsring.fr
07/01/2012


Les dix films les plus rentables en 2012 sont… • newsring.fr
07/01/2012

Pourquoi le cinéma s'agite • mediapart.fr
10/01/2012 un entretien avec Olivier Alexandre, sociologue du cinéma


Au fait, comment on finance un film ? • rue89.fr
12/01/2012
















Tours de rôles
acteurs et actrices
d'un film à l'autre


Un ouvrage collectif
coordonné
par Emmanuel Burdeau
(Ed. ACOR©2007)




Ed. de l'ACOR




Auteurs des textes 
Hervé Aubron | François Bégaudeau | Cyril Béghin | Emmanuel Burdeau | Jean-Michel Frodon | Charlotte Garson | Cyril Neyrat | Eugenio Renzi | Antoine Thirion | Axel Zeppenfeld |

Il y a matière à s’en étonner : ce n’est que récemment que l’acteur a fait son entrée dans la critique. On pourrait dès lors s’empresser de lui faire une théorie ou une politique, comme l’auteur a depuis longtemps la sienne. Ou bien vouloir à l’inverse que la question reste neuve, commençante. C’est-à-dire envisager l’acteur non comme un sujet ou un thème, mais comme une zone ou un cœur aux contours indécis. On tournerait alors autour, de même qu’acteurs et actrices avancent eux-mêmes à tour de rôles, en sautant de l’un de l’autre, en jetant les masques plutôt qu’en les superposant. Un paradoxe serait par là rendu patent : parce qu’on s’identifie volontiers à eux, on croit qu’il revient aux acteurs d’arrêter un portrait, une figure humaine, alors que leur tâche est tout autre. En quoi un acteur diffère d’un homme, une actrice d’une femme, voilà donc ce qu’il faudrait dire : comment tous, au vrai, rêvent qu’ils sont personne, même si la gloire leur fait souvent monter d’autres idées à la tête. 
On s’essaie ici à quelques manœuvres d’approche. Trois séries de textes décrivent des fonctions, des possibles de jeu qui sont autant de détours : les seconds rôles ; les « non-professionnels » ; le « jouer avec » – en duo, avec soi, avec la mise en scène. Suivent neuf portraits, quatre acteurs, cinq actrices : Uma Thurman, Gian Maria Volonte, Delphine Seyrig, Daniel Auteuil… Chacun fuit la psychologie pour s’attacher aux gestes, à la plasticité du jeu, à ses images. Chacun rappelle qu’acteurs ou actrices font eux aussi une œuvre. Mais cela ne suffit pas. Ces brèves monographies voudraient également indiquer combien le jeu n’est jamais seul, réduit à la positivité stricte de ce que l’acteur « fait », combien il est au contraire sans cesse engagé dans des circuits plus larges et des devenirs plus profonds. 
Emmanuel Burdeau

Pour en savoir plus 



Derrière la porte I
les secrets de famille au cinéma



Un ouvrage collectif

coordonné
par Carole Desbarats
(Ed. ACOR©2001)


Ed. de l'ACOR


Auteurs des textes 
Bertrand Bonello | Sophie Bredier | Yves Caumon | Chad Chenouga | Renaud Cohen | Eve Deboise | Carole Desbarats | Arianne Doublet | Annette Dutertre | Jean-Michel Frodon |Pierre-Erwan Guillaume | Pierre Léon | Marie-José Sanselme | Serge Tisseron | Frédéric Videau | 

Derrière la porte, des secrets, de famille, du pouvoir, des actes des hommes. Tous brûlent du récit et le cinéma s’y intéresse. Cet ouvrage correspond au premier volet d’un dyptique dont le second sera consacré aux secrets liés au pouvoir. Pour l’heure, les secrets de famille : en quoi sont-ils précieux pour le cinéma ? Comment le récit cinématographique les utilise -t-il ? Que se passe-t-il lorsque le cinéaste les dévoile ? 
L’essayiste et critique Jean-Michel Frodon fait ici le distinguo entre les films construits sur une énigme ou un mystère et qui croient soit à la vérité, soit à la réalité. Le psychiâtre et psychanalyste Serge Tisseron s’attache, lui, à décrire la mécanique des secrets de famille et à en suivre le cheminement jusqu’au spectateur de cinéma. Carole Desbarats qui coordonne cet ouvrage s’essaie à approcher ces récits de généalogies contemporaines et à décrire la honte de soi qui souvent accompagne ceux qui sont en proie aux affres des secrets. 
Enfin, un abécédaire constitué de textes courts, fondés sur une subjectivité affichée, regroupe le point de vue de quelques cinéastes, appartenant pour la plupart à cette génération qui cherche à comprendre ceux qui les ont précédés, leurs parents. Derrière la porte I les secrets de famille au cinéma Un ouvrage collectif (Ed. ACOR©2001) coordonné par Carole Desbarats, directrice des études de la FEMIS (Ecole nationale supérieure des métiers de l'image et du son) Auteurs des textes Pour en savoir plus… . 



Pour en savoir plus…



Prsn Frodon Jean-Michel
Prsn Frodon Jean-Michel